25.9.07

Primeira Página 2007



“A CÂMARA DEVERIA RECONSIDERAR O SEU APOIO AO FESTIVAL”

À conversa com JORGE CAMARNEIRO, dirigente do PCP de Montemor
P. C.


Hablamos con Jorge Camarneiro, Dirigente del PCP en Montemor y electo en la Asamblea Municipal. Le acompaña, Celeste Duarte, también miembro del Partido. Nos reciben en la sede del Partido, cerca del la Praça da República. Una sede extraña, ya vieja, con un precioso cartel que da a la calle. El interior no puede ser más apropiado, nos sentamos en una sala donde los pequeños sillones están dispuestos en un corro de configuración asamblearia. Presiden las paredes un cartel de Lenin y un paisaje de Montemor naïf con dos campesinos recogiendo el arroz. Todo impone e invita al diálogo. Empezamos.
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ANATOMIA DE UM DESEJO
Claudia Galhós

Há dois tipos de obras – lembraram-me recentemente: as obras que falam de si e as obras que falam por si. Nestas últimas, há aquelas que vão ainda mais longe: que nos roubam as palavras, que nos deixam mudos, recolhidos no interior de nós próprios, embalados pela doce ou intranquila ressonância do sugerido numa vivência íntima e desestabilizadora do sentir. «O Tremor da Carne», estreado mundialmente a 10 de Agosto no Festival Citemor, em Montemor-o-Velho, é dessa natureza.
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«MONTEMOR É VIÁVEL»

Claudia Galhós

Os tempos mudam. A paisagem urbana e rural muda com eles. Miguel Figueira, arquitecto da Câmara de Montemor-o-Velho, fala do «grande vazio» que ficou nos campos, deixado pela mudança dos meios de produção em que a agricultura perde importância, deixa de empregar mão-de-obra que foge para o sector terciário. Uma conversa sobre Montemor e a visão do futuro, a partir de um centro histórico que, defende Miguel, é o centro do Vale do Mondego, para desafiar a pensar uma ideia de cidade, como «eixo urbano que começa na Figueira e termina em Coimbra». O que lhe importa é: qual é a viabilidade de Montemor, no presente e no futuro. O resto, para ele, é música. Mas lá vai dizendo que os contextos urbanos, antes de serem cal e pedra, são gente. E, já agora, que «Montemor é viável».
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DIEZ PREGUNTAS Y UNA POSDATA

Carlos Marquerie, director de “El Temblor de la carne”, de la compañía Lucas Cranach.
P. C.

Treinta años haciendo teatro, Carlos Marquerie necesitaba una entrevista, hace mucho que esto no pasaba y con esa responsabilidad y emoción la hemos hecho.
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TREINO
Entrenamiento matinal de los tres actores de “El temblor de la carne”, de Lucas Cranach, dirigido por Carlos Marquerie.

fotografia de Jesús Ubera

Lola Jiménez. Entrenamiento de texto, 11:15 de la mañana, alrededores de Montemor. Con la velocidad de la bici y contra el viento.
Parte del texto dicho en la obra elegido por ella: “El paso del tiempo parece silenciar la mentira, la camufla y vive en el poder de la riqueza. Sube a mi joroba y escupe que la belleza reside en las sombras de mi cuerpo”.


fotografia de Jesús Ubera

Andrés Hernández. Entrenamiento vocal y de texto, 11:40 de la mañana, espacio Gatoerio, parte de atrás de la nave agrícola, espacio lleno de miles de cagadas de paloma.
Parte del texto dicho en la obra elegido por él: “Como fenix, o al menos con la aspiración del fenix, me entrego a la noche con pasión ciega. Y con la luz del amanecer, descrubro las plumas perdidas en el intento de renacer. Pluma a pluma la perdida conquista espacio en mí. Acumulo pérdidas y aumenta mi deseo”.


fotografia de Jesús Ubera

Getsemani de San Marcos. Concentración, respiración, estiramientos y texto
Parte del texto dicho en la obra elegido por ella: ”A la sombra de una flor me protejo y en el silencio escucho tu cuerpo. Me dijiste: Miedo por el estruendo de los pájaros al amanecer. Y en la noche una mano se introduce en una masa negra coronada por un cráneo. Agostado, el viento ya no mece tu cuerpo. (Agostar: la acción de sentir el peso de la vida sobre la espalda e irse dejando caer con suavidad)”.

P. C.



FERREIRA, deambulante

P. C.

Cuándo un hombre se convierte en pegatina. Ferreira pasea por la Praça da Republica, que conmemora una revolución, una revolución que lo trajo de Angola allá por el 75, pasea y pide tabaco, da las gracias, es pesado y amable al mismo tiempo, sabe que cumple un papel y se ciñe a él con solvencia.

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TIAGO RODRIGUES:
“QUEREMOS CONTINUAR A TRABALHAR”

P. C.

Tras la proyección del film resultado de lo que empezó siendo una residencia artística en la edición pasada de Citemor, “A morte do artista”, pudimos hablar con Tiago Rodrigues, integrante del equipo que estuvo trabajando con un artista anónimo a punto de morir. Treinta minutos de documental, de ficción, de imágenes que esconden un proyecto mayor, fallido, que nunca será acabado pero que sigue vivo. Rodrigues nos explica.
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A NOITE SEM FIM DA INFÂNCIA
Claudia Galhós


O espelho de Alice está partido. Desfeito em mil fragmentos. Como o teatro. Como os tempos actuais. Mas este espelho, ainda não desfeito em pó, permite passar para o outro lado, para o mundo do sonho, da fábula, onde o encantamento se impregna de sangue e ternura. É nesse mundo que se situam as obras de Angélica Liddell e é esse o lugar do teatro contemporâneo, pós-dramático... Instalados nesse outro lado do espelho de Angelica Liddell, partimos de uma canção dos Arcade Fire, para analisar o teatro actual e construir aquilo que quase poderia ser... uma espécie de manifesto.
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1ª PARTE DE TRÊS ACÇÕES E UM CAMINHO
P. C.

“Lesiones”, del 2003, “Broken Blossoms”, del 2005 y “Yo no soy bonita”, del 2006. Qué difícil que es poder ver tres trabajos diferentes de un mismo artista en un mismo espacio-tiempo, y que esclarecedor, para quien lo crea y para quien lo ve. Empiezo ahora a cronicar, a reflexionar sobre ellos. Continuaremos en días sucesivos.
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FRA ANGÉLICA EM MONTEMOR-O-VELHO
Alberto Augusto Miranda

Do atento, nestes dias.
Despachar algumas artroses mentais, por reunião em rola barca, um carro de máxima demografia, algumas bioenergias não aproveitadas para a velocidade, A14. Não sei se o Manuel Azevedo, parágrafo residente do livro, chegou a perceber que estava noutro sítio, enquanto o Salviano Ferreira nunca tirava da testa clandestina os seus óculos de cabelo.
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UMA FORMA PERDIDA
Ensaio de “El temblor y la carne”, de Lucas Cranach.
Estreia a 10 de Agosto
P. C.

Ensayo, 5 de agosto. Primera vez que se hace un pase entero de la obra. No estaba previsto, empezó a ir y se dejó que fuese.
Dios mio que aluvión. Tres actores en escena (Getsemani de San Marcos, Lola Jiménez y Andrés Hernández). El espacio, una nave agrícola a 1 kilómetro de Montemor.
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ÓDIO AO TEATRO

Claudia Galhós

"O meu corpo é a minha obra de arte", diz Angélica Liddell. Enrolada, amarrada a uma manta. Nua por baixo. O corpo, assim, atado, refém da ruína dos dias tristes, das vidas que se aprisionam nas normas sociais, reclama liberdade, com os pés imobilizados em pedestais de gesso. O gesto assim, impedido, contido, castrado, grita a impossibilidade. O gesto assim, desequilibrado, rasga as entranhas que procuram apaziguar a dor por entre as marcas das pedras na carne ferida. Para esmagar a desatenção e a apatia.
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MONTEMOR-O-VELHO: "cidade criativa"

Claudia Galhós

Articular ambiente, desporto e cultura num programa mais amplo e ambicioso. Esta é apenas uma das vertentes do projecto da Câmara de Montemor-o-Velho, que chamou "Impacte" - significa "Parque Temático de Indústrias da Criatividade e da Tecnologia" - no qual a cultura tem um papel determinante.
Em cerca de duas horas de conversa com o Presidente da Câmara de Montemor-o-Velho, Luís Leal, perspectivaram-se os planos que defende para a vila e para a região. Uma visão que é política, económica, mas que integra as lógicas das "cidades criativas", onde a cultura, a criatividade e as novas tecnologias, novas indústrias e novos olhares sobre o mundo, são protagonistas. Uma conversa com vista para o Festival Citemor, o CITEC, o Teatro Esther de Carvalho, o Quarteirão das Artes, o castelo, o centro histórico e o Baixo Mondego.
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O PESO DE ABRAHAM

P. C.

"Temor y temblor", Instalação de video de Angélica Liddell

“Heme aquí” respondería si alguien me llamara. Así comienza el último trabajo de Angélica Lidell que se presenta junto con las tres acciones programadas en el Festival (“Lesiones…” 2003, “Broken Blossom” 2005 y “Yo no soy bonita” 2006). Cinco años de trabajo en un mismo espacio-tiempo, casi nada.
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TRÊS ACÇÕES UMA NOITE, ANGÉLICA LIDDELL

P. C.

Tercer día de función de las tres “acciones” de Angélica Lidell, acciones de choque de un teatro duro, aspero y que va al núcleo de temas donde se obliga al espectador a la no indiferencia. Tercer día y lleno en las tres obras. Con boli en mano y foto rápida preguntamos a un público que va viendo cada acción con respeto y silencio.
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OLIVIO, el barbero

P. C.

Nos afeitamos con olor a jabón sin aromas y cierto deshabito en nuestras pieles nada curtidas. Cuando te afeita, notas sus dedos como van acomodando plieges a la cuchilla, sin dudas, con una facilidad pasmosa. Se habla, logicamente y más entre ibéricos vecinos, de fútbol. Luego le preguntamos, por su barberia, por su padre que fue carnicero… Su hijo, presente, nos va ayudando a entendernos.
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UMA TABERNA QUALQUER

P.C.

Como me mola ver trabajar a Jesús. Diferencia entre plasmar y traducir a la puta palabra. Entre fotografiar y escribir. Decía Berger que antes de la fotografía tan sólo existía la memoria, y que la fotografía tan sólo fija apariencias y no significados tal como hace la memoria.
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RECORDO-OS COMO GIGANTES ENORMES, MAUS

P.C.

Gibóia: Porqué te hable de eso, no sé, la obra no decía nada. El 25 de abril fue otra cosa, y algo mucho peor en África, porque los “chocolates”, los “pretos”, los “matungos” se apropiaron de la Revolución.

último Portugal era uno de sus eslabones más débiles, y al mismo tiempo, elimperio colonial que restaba en el mundo. Portugal mantenía, bajo dominio militar directo, un territorio 22 veces superior al suyo, con una población de más de 14 millones de habitantes. Ese dominio directo chocó con los diferentes movimientos de liberación nacional, sobre todo en Angola y Mozambique, disparando los gastos y el sufrimiento de la población portuguesa.
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CLARISSE DE SANTA RITA
A bruxa de Montemor-o-Velho

Claudia Galhós

Uma história de Montemor, por entre as andanças dos tempos antigos, das brincadeiras de criança, dos bailes, do teatro, do canto, da dor da perda, dos afectos, e das artes de ler a alma.
É ela quem diz, logo assim, de entrada, a sorrir, para início de conversa. «Sou a bruxa de Montemor». Ela conta entre risos. «Fui a única pessoa apresentada ao Presidente da República, quando era ainda o Jorge Sampaio, como bruxa».
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CARLOS MARQUERIE, 1º contacto
P. C.

Carlos Marquerie. Director de “El Temblor de la Carne”, estreno 10 de Agosto.

Este capullo tiene más de 50. Sólo hay dos personas de esa edad con lo que me enganche y ellos se enganchen. Quizá tres. Hace un huevo que no hablo con él. Estomago lleno y vasodilatador, y ganas. No hablamos de teatro, o sí, pero no de su pieza, acaba de ensayar, de trabajar espacio y no merece la pena. Hace dos años estrenó aquí y ahí sí estuve más dentro, sabía cómo iba, de qué, y hubo conversaciones sobre la obra a saco. Ahora no, y está bien.
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SALVAMO-NOS QUANDO NOS REPRESENTAMOS

Claudia Galhós


Breve conversa com João Brites e Teresa Lima a propósito de «Os Vivos», uma estreia do festival Citemor.

Chama-se «Os Vivos», a peça que O Bando estreou em Montemor-o-Velho, no passado dia 19 de Julho (e que pode ser vista de 13 de Setembro a 21 de Outubro, em Palmela, no espaço do Teatro O Bando). Este texto de Jacinto Lucas Pires marca o regresso do colectivo de João Brites ao festival Citemor, com uma década de intervalo.
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